Tamba Trio - TAMBA TRIO

O Tamba Trio foi um conjunto musical formado no Rio de Janeiro na década de 1960. Composto originalmente por Luiz Eça (piano,vocal e arranjos), Bebeto Castilho (contrabaixo, flauta, sax e vocal) e Hélcio Milito (bateria, percussão e vocal), o Tamba Trio começou a tomar forma ainda acompanhando a cantora Maysa e depois a cantora Leny Andrade numa temporada na boate Manhattan, atuando ao lado de Luiz Carlos Vinhas (piano) e Roberto Menescal (violão). A partir de 1967, com a entrada do baixista Dório Ferreira, Bebeto passaria a atuar apenas como flautista, transformando assim o trio no quarteto Tamba 4. Dois anos depois, com a saída de Luiz Eça, que formaria o seu grupo "A Sagrada Família", o pianista Laércio de Freitas entrou em seu lugar. O quarteto duraria até 1970.

Em 1962, na boate Bottle's, no Beco da Garrafas o Tamba Trio fez a sua estreia. O Beco das Garrafas, pequeno beco onde estavam localizadas as boates Little Club, Baccarat, Bottle´s Bar e Ma Griffe, era o principal reduto dos grupos de música instrumental e Samba Jazz, no início da década de 60 no Rio de Janeiro.

Através dos arranjos de Eça, o Tamba trouxe à Música Popular Brasileira o sentido da pesquisa e da fina elaboração, acostumando o público a perceber detalhes de construção musical mais rebuscados. A partir daí abandonou-se a ideia do conjunto instrumental que toca música de fundo, de dança, originando-se a prática, na música popular, da audição musical em forma de recital.

Ainda em 1962, poucas semanas após o show de estreia, já estavam gravando seu primeiro LP lançado pela CBD - Companhia Brasileira de Discos (empresa adquirida pela Philips em 1958), sob direção de Armando Pittigliani. O álbum Tamba Trio traz o modernismo dos arranjos feito pelo conjunto nas boas versões de "Samba De Uma Nota Só" e "O Barquinho",por exemplo. O disco também foi lançado nos Estados Unidos alcançando repercussão pelas bandas do Tio Sam.

Os caras criaram uma linha de trabalho singular em relação aos arranjos para essa formação, mesclando solos e arranjos vocais a execuções instrumentais arrojadas, sendo que para eles o canto encontra-se no mesmo patamar hierárquico dos instrumentos. Certamente, esse procedimento alargou as possibilidades de aceitação pelo público no início dos anos 1960, pois, ao mesmo tempo em que propunha sofisticações harmônicas e arranjos elaborados, não deixava de lado as possibilidades de expressão via canto. Desta forma, conquistava respeitabilidade por parte dos instrumentistas e cantores num trabalho que sintetiza duas grandes tradições musicais: a música instrumental e os grupos vocais.

Aumenta o som que isso aí é coisa fina!

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